定西的张川城遗址，是我在少年时期美好的相遇。四川泸州的玉蟾山石窟，则是我踏上文物保护的起点。2009年，刚刚大学毕业的我作为四川泸州市普查队的一员，在这里完成了第一处文物实地调查。2024年5月，第四次全国文物普查实地调查开启，我作为重庆江津实地调查队长，与普查队员来到了长江北岸的石佛寺，我们在前期考古发掘的基础上，按照摩崖造像区、建筑基址区等五大区域的布局，丈量巨石、数据采集、照相记录，探寻实地调查全流程的工作方法，为江津900余处不可移动文物实地调查做准备。这种山水与建筑共生的格局，在中国寺庙遗址中极为罕见，也让包括我在内的新江津人深感自豪。
和劉品佑一樣，1996年出生的台北人陳璿安也說，自己並沒有從教育體制裡得到關於二二八的知識或公民運動的養分，她就讀中學時，是台灣完成第二次政黨輪替的國民黨執政時期，教科書對本土史觀著墨不多。「那時候點到為止，講到有『清鄉』，內容大概兩頁以內就結束了。」
写作是艺术也是门手艺，而手艺活要分两步：先塑形，后抛光。第一稿是塑形，把那一团模糊的想法，所谓灵感，捏出个大概模样。这时候你要像个陶匠，手上沾满泥巴，没关系，关键是让坯子成型，有模有样。第二稿才是抛光、打磨，这时候你是一个编辑，是雕刻家，是一个让人“讨厌”的挑剔的人，是一个指手画脚的人，但也是那个让作品发光的人。这个过程很煎熬，但成果喜人。我听一位刊物编辑说，作家索南才让的《荒原上》，前前后后修改了十稿，最终获得了鲁迅文学奖。当然不是说所有稿件修改十遍后就能拿奖，但若没有这一历程，作品恐怕不会有现在这样的成色。，这一点在heLLoword翻译官方下载中也有详细论述
Дарья Устьянцева (редактор отдела «Мир»)
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